Cambouis

Qu'Antoine Emaz soit un des principaux poètes au travail en France à l'heure
d'aujourd'hui, nul pour le contester.

L'oeuvre est dense, et majeure. Plaie, Boue, Os, Peau : des titres mots, qui
vous prennent. Dedans, chez un éditeur à l'écart, exigeant (Tarabuste, établi
dans l'Indre, et travaillant dans la tradition typographique), un travail au
blanc, où le silence, la denstité graphique, la restriction à l'essentiel
concourent à cette quête radicale où les mots appellent le réel.

Les amis et les lecteurs d'Antoine Emaz savent (ne serait-ce que par Lichen,
lichen (Rehauts, 2006) , que l'atelier d'Emaz est vaste comme les ciels de
Loire qui l'entourent. Un lecteur de la langue française, dans son histoire et
son épaisseur, où Saint-Simon répond de loin en amont à Reverdy et Du Bouchet.
Pour la peinture, vous croiserez Emaz du côté de Klee, autre producteur vaste
et essentiel, comme en musique ses carnets vont évoquer Led Zeppelin ou Bach.
Dans Cambouis, il parle de ses carnets de 2006, on apprend comme par hasard
qu'il s'agit des carnets numérotés 100 à 105.

C'est à ma requête personnelle, lorsque les éditions du Seuil m'avaient confié
la création d'une collection de littérature contemporaine, Déplacements,
qu'Antoine Emaz avait commencé de rassembler, dans la suite de carnets
accompagnant en temps réel son travail, la fabrique même des livres, mais
cette permanente école de vie, ce qui deviendra Cambouis : il ne s'agit plus
de cette prise de notes au quotidien, mais de comment s'articule en permanence
le travail même, en quoi il est création, en quoi le poème et vivre
interfèrent.

Je suis très fier, en accord avec les éditions du Seuil, d'en proposer
aujourd'hui l'expérience numérique – annotations, signets, recherche plein
texte, extraits qui sont à votre disposition, le livre devient votre propre
atelier, et c'est bien ce qui nous fonde dans l'expérience menée à publie.net.

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